NÚMERO 05

Abril 2010 

Jornal de Poesia Brasil

Banda Hispânica Brasil

Incomunidade Portugal

La Otra México

TriploG Portugal

Matérika Costa Rica

Autores

Normas de publicação

Salão do Folhetim

Obras em Processo

1. Personagens, etc..

2. Sinopse

Cena 1
Cena 2
Cena 3
Cena 4
Cena 5
Cena 6
Cena 7 e última

S. Sebastião (jovem, moreno, belíssimo) – É determinado, calmo.

Yukio Mishima – É um samurai.

Máscara – Figura feminina. Usa máscara de teatro kabuki, com pé, que põe e tira da cara, permitindo-lhe assim comentar o que se diz.

Considerem-se três espaços: boca de cena, palco e plateia. Yukio Mishima transita entre todos os espaços, é um elo de ligação entre tudo e todos. A Máscara cinge-se ao proscénio, mas estabelece interacção privilegiada com a plateia. O resto do palco é espaço masculino e sagrado.

Os dois Sebastião não interagem com o público nem com as duas outras personagens. A relação entre ambos será difícil, indirecta e desfasada (quando um acaricia o outro, este finge que está a dormir). Só na cena final, quando os três homens dançam o tango, ficarão interligados. 

a) Proscénio. Sem cenário próprio. Beneficia do cenário que está atrás da cortina, e de alguns dos seus adereços. É o espaço da Máscara e de Yukio Mishima.  

Cena

b). Aposentos de D. Sebastião

Ambiente austero, sem luxos. Cama entrevista. Um oratório grande, onde caibam os actores, de pé. Parece um pequeno teatro. Quando se abrem as duas portas, vê-se dentro uma cortina igual ao pano de cena. Genuflexório com assento, diante do oratório. Uma secretária com tinteiro alto e penas. Uma ou mais espadas.

O retrato de D. Sebastião com o cão ocupa uma parede, e faz de alvo; aljava com flechas e arco.

O retrato de D. Sebastião desaparece quando surge em seu lugar o de Yukio Mishima a fazer de S. Sebastião. 

c) Deserto

Parte da cena representa a praia, ou o deserto de Alcácer-Quibir. Se houver uma sugestão de água do mar, não faz mal. Dunas, e meia dúzia de guitarras espalhadas – são os destroços da batalha.

Na cena 6, convém que a Máscara use quimono. Yukio Mishima não precisa, porque há projecção de fotos dos últimos momentos da sua vida. Na cena final, de tango, D. Sebastião e S. Sebastião vestem fato branco e Yukio Mishima fato escuro.

Retrato de D. Sebastião com o galgo, retrato de Mishima a fazer de S. Sebastião (capa de «Confissões de uma máscara»?); elmo de D. Sebastião, arco, flechas, espadas, guitarras e uma máscara kabuki, de mão.

Filme ou fotografias de Yukio Mishima, com os últimos momentos: discurso aos soldados e harakiri.

Yukio Mishima completa o trio de imagens de S. Sebastião.

A Máscara e Yukio Mishima informam e entretecem dramas.

Uma linha de sentido é a estetizante: as personagens aspiram à beleza de ícones clássicos ou manifestam desgosto por se sentirem disformes. Esse é o valor de S. Sebastião, considerado um jovem belíssimo, daí uma das principais razões que fazem dele um ícone gay. Yukio Mishima considerava-o modelo de beleza e tentou igualá-lo com o exercício físico. D. Sebastião, por seu lado, apresentava anomalias corporais congénitas, a que não se dá relevo na peça, e ainda menos à doença de natureza sexual, totalmente omissa.